Alejandro (Juan Dávila), triunfador y seductor nato es un joven que ha convertido precisamente ese discurso en su profesión. Es un gurú de la seducción que triunfa en las redes sociales y vende a sus seguidores la imagen del hombre seguro de sí mismo, dominante y capaz de conseguir cualquier objetivo sentimental. Su actividad se apoya en cursos y consejos destinados a hombres que buscan mejorar sus relaciones con las mujeres y alcanzar el ideal de “macho alfa”. Alejandro vive, por tanto, de una identidad cuidadosamente construida en Internet. Su autoridad depende de que sus seguidores crean que domina las reglas de la seducción y que comprende perfectamente las relaciones entre hombres y mujeres. Pero esa seguridad empieza a resquebrajarse cuando aparece en escena Mariela (Susana Abaitua), una conocida cómica feminista con la que mantiene una auténtica guerra dialéctica en las redes sociales. Ella representa prácticamente todo aquello contra lo que Alejandro construye su discurso y, además, es su gran rival en Internet. La situación da un giro cuando Alejandro acepta públicamente un reto: conquistar a Mariela en apenas tres días. Lo que comienza como una apuesta ante sus seguidores termina convirtiéndose en el motor de toda la película. Alejandro pretende demostrar que sus teorías funcionan y que puede conseguir que incluso su principal adversaria caiga bajo sus técnicas de seducción. El problema es que Mariela no es una mujer dispuesta a desempeñar el papel que Alejandro ha previsto. Su personalidad, sus convicciones y su experiencia como mujer y comediante feminista hacen que el supuesto “experto” se encuentre con alguien que cuestiona continuamente sus certezas. Lo que inicialmente parece una competición entre dos posiciones ideológicas irreconciliables empieza poco a poco a adquirir una dimensión personal. Surge así una guerra de sexos en clave de comedia. Alejandro intenta aplicar a Mariela las estrategias que predica a sus seguidores, mientras ella pone en cuestión tanto sus métodos como la concepción de las relaciones humanas que hay detrás de ellos. Los malentendidos, el orgullo, la rivalidad y una inevitable atracción van haciendo que ambos protagonistas tengan que enfrentarse a sus propios prejuicios. Según la sinopsis oficial, esa relación acaba obligándoles a cuestionarse aquello que creen sobre sí mismos y sobre el otro sexo. Todo ello en el contexto de las redes sociales, que resulta fundamental: la relación entre Alejandro y Mariela no se desarrolla únicamente en el ámbito privado, sino también delante de sus respectivas comunidades digitales. Cada gesto puede convertirse en contenido y cada enfrentamiento puede alimentar su popularidad. La película utiliza de este modo un fenómeno muy actual para recuperar una estructura clásica de la comedia romántica: dos personas aparentemente incompatibles que empiezan enfrentándose y terminan descubriendo que su relación es mucho más compleja de lo que pensaban. Todo ello provocará una transformación fundamental de Alejandro. El personaje que comienza convencido de controlar las reglas de las relaciones sentimentales acaba descubriendo que no puede reducir los sentimientos humanos a una serie de técnicas, estrategias o fórmulas de seducción. La experiencia con Mariela pone en crisis el personaje que ha construido para Internet. La rivalidad ideológica va dejando paso a una relación más humana y contradictoria, en la que ambos deben enfrentarse a sus prejuicios. El resultado pretende ser una comedia sobre las relaciones entre hombres y mujeres en la época de las redes sociales, utilizando el enfrentamiento entre Alejandro y Mariela es un vehículo para hablar de masculinidad, feminismo, prejuicios y, finalmente, de la dificultad de relacionarse con el otro sin convertirlo en un estereotipo.
COMENTARIO:
Podría haber sido una comedia afilada y haber utilizado el choque entre la pareja protagominta para desmontar con inteligencia tanto los tópicos de la masculinidad impostada como determinadas simplificaciones del debate feminista. Sin embargo, Mazón opta deliberadamente por una comedia de trazo grueso, concebida sobre todo para provocar la carcajada inmediata. Y ahí se encuentra tanto su principal virtud como su principal limitación. Juan Dávila encaja perfectamente en el personaje dd Alejandro. Su experiencia como cómico le permite construir un personaje permanentemente sobreactuado, cuya seguridad exterior esconde una personalidad bastante más frágil de lo que pretende aparentar. Dávila sabe explotar la contradicción entre el gurú que cree tener respuesta para todo y el hombre que, cuando se enfrenta a una situación sentimental auténtica, descubre que sus manuales sirven de muy poco. Frente a él, Susana Abaitua aporta mayor naturalidad y una presencia dramática que permite que su Mariela no quede reducida exclusivamente a ser la “feminista” de la historia. La química entre ambos funciona mejor cuando la película abandona momentáneamente el discurso y deja que sus personajes se comporten como dos personas que se atraen pese a sus diferencias. También Óscar Lasarte consigue aportar algunos de los momentos de mayor naturalidad al conjunto. El problema está en el guion. La película parte de un asunto contemporáneo y potencialmente incómodo, pero no termina de profundizar en él. El fenómeno de la machosfera aparece más como un instrumento narrativo que como un verdadero objeto de análisis. La película quiere hablar de algo complejo, pero rápidamente lo convierte en una sucesión de tópicos, enfrentamientos y situaciones cómicas.
España / Comedia / 85 min.
T.O.: El último mono
Dirección: Joaquín Mazón
Intérpretes: Juan Dávila, Susana Abaitua, Conchi Espejo, Oscar Lasarte, Sergio Jiménez, Jany Collado, Xavi Francés, Paula García Sabio, Bernar Giménez, Laura Grande, Beth Cohen, Joanna Rubio, Gabriella Willis, Eveliina Ahonen, Arantxa González, Raquel Piera, César Tormo, Pau Blanco, Gabriel Natan, Rubén Felis, Daniel González, Héctor González Martí, Antonio Rodríguez, Miguel Torrecilla, Adrián López, Silvia Collado, Marcos Cortés, Javier Frasquet, Andrea Ortiz, Andrés Novella, Emilio Mencheta, Hugo González, Carmen Oltra, Judit Fons, Juanan Lucena y María Zamora.
Guion: Joaquín Oristrell y Yolanda García Serrano
Música: Marina Alcantud
Temas musicales:
Premios:
Estreno en España: 07-08-2026
